استنساخ مرسومة باليد للوحات سلفادور دالي

شراء نسخ رائعة من لوحات دالي ، من جميع النواحي تشبه أعمال السيد. اختر من بين أكثر من مائة قماش.

اصنع زيتًا على قماش استنساخ لوحات سلفادور دالي

يعد عمل نسخ من لوحات دالي دائمًا تجربة ممتعة للرسام.

لوحاته مثيرة للاهتمام لأنها متنوعة ، على الرغم من أن جميعهم تقريبًا يتبعون نفس الخط "الوهمية" ، على الأقل بالنسبة لأعماله الناضجة ، باتباع أسلوبه بجنون العظمة ، أو بكلماته: "طريقة عفوية للمعرفة غير العقلانية ، بناءً على حول التجسيد النقدي والمنهجي للجمعيات والتفسيرات الوهمية "

تبقى الحقيقة أن نسخ لوحات دالي تسمح لنا بدراسة العديد من التقنيات المختلفة ، مثل جعل ترومبه ليل ، رسوماته للأشكال التي تظهر فقط في ظروف معينة ، إلخ.

عندما ننظر سوق الرقيق بمظهر تمثال نصفي غير مرئي من فولتير، ندرك الصعوبة التي توجد في إعادة إنتاج أعمال دالي.

في الواقع ، لكي يظهر تمثال نصفي فولتير ، يجب رسم كل من الشخصيات التي تتكون منه بالضبط ، حتى يصبح الوهم ساري المفعول. لون خاطئ ، خطأ بسيط في الرسم ... أي مسابقة تجعل التكاثر صعبًا.

تتطلب لوحات سلفادور دالي استنساخ براعة

كلها غنية بالتفاصيل ، وجميع التفاصيل لها معنى في فهم وفهم أعمال سلفادور دالي.

إن حقيقة وجود مجموعة متنوعة من الأشياء لتجميعها ليست مشكلة ، مثل مشكلة إعادة إنتاج أشياء غير عادية وغريبة الأطوار ، في أشكالها وترتيباتها. إذا كان لديك على سبيل المثال في لوحة كلاسيكية عليك إعادة إنتاج مشط ، فمن الرهان الآمن أنه سيكون على شكل ... مشط! وهذا غير صحيح مع سلفادور دالي. وعليه ، فإن الرسام الذي يعيد إنتاج أعماله يدرك كامل معنى اللوحة قبل نسخها.

تكمن فعالية العمل بأكمله في تفاصيل جميع أجزائه ، وهناك حاجة إلى عناية فائقة لعمل نسخ مرضية من لوحات دالي.

أسلوب سلفادور دالي

لقد جعلتنا الشخصية المضطربة في بعض الأحيان ننسى العمل المهم للرسام. كان دالي مع ذلك رسامًا دقيقًا ولا هوادة فيه ، حيث صمم لوحاته مطولاً وأنتجها بعناية أراده أن يكون قريبًا من أسياده الكلاسيكيين ، رافائيل أو فيرمير.

التأثيرات

أكثر من أي عصر آخر ، كانت النهضة الإيطالية لدالي مرجعا دائما لا غنى عنه. إذا اعتبر نفسه أفضل مصمم في عصره ، فقد أدرك أن رسوماته "لا تساوي شيئا" ضد أسياد عصر النهضة. أمير ليوناردو دا فينشي (الذي يجد فيه جذور أسلوبه بجنون العظمة) ، حمل رافائيل إلى القمة لفترة طويلة ، معلناً أنه كان المعاصر الوحيد القادر على فهمها. في نهاية حياته ، لعبت شخصيات مايكل أنجلو دورًا كبيرًا في إنتاجه التصويري. كما كرس حياته كلها لإعجاب لا حدود له ل Velasquez. كان فيرمير منارة أخرى ، سعى تقنيتها مطولا لتقليدها ، ونجح في بعض الأحيان. كان صغيرًا جدًا ، وقد تأثر بالتأثير الانطباعي بقرب عائلة Pitchot ، بما في ذلك Ramon Pitchot (1872-1925) ، الرسام الانطباعي ، وأحد الانطباعين الكتالونيين. كان معجبًا برينوار لكنه كره سيزان ("أسوأ رسام فرنسي"). لم يتوقف أبدًا عن مدح Meissonier ("العندليب الحقيقي للفرشاة") ، التي سخر منها افتقارها إلى العبقرية ولكن إعجابه بتقنيته الدقيقة للغاية. كان بيكاسو نوعًا من الأخ الأكبر الذي لقيه ترحيباً حاراً عندما وصل إلى باريس. سعى دالي طوال حياته لمواجهته ، الفنان المعاصر الوحيد الذي عرفه عبقريًا على الأقل مساو له.

اللوحات الأولى

تظهر اللوحات الأولى الباقية موهبة مبكرة حقيقية ، من سن 6. صوره الأولى لعائلته في كاداكيس لديها بالفعل قوة تصويرية مذهلة ، ولا سيما الانطباعية. اللعب بالمادة ، مزج الحصى لفترة مع الطلاء (Vieillard Crepusculaire ، 1918). خلال إقامته في أكاديمية الفنون الجميلة في مدريد ، أعرب عن أسفه لعدم وجود تدريب نظري. ثم بدأ عصر من التأثيرات المختلفة ، دالي الشاب ينقع نفسه مثل الإسفنج بتقنيات مختلفة:

التنقيط (عارية في المناظر الطبيعية ، 1922) ،

التكعيبية (صورة ذاتية التكعيبية ، 1923 ؛ عارضة أزياء برشلونة ، 1927) ،

بيكاسو (فينوس وبحار ، 1925) ...

السريالية

يطلق اللقاء الحاسم مع السريالية العنان لقوته الإبداعية غير العادية. تأثر رينيه ماغريت لكنه سرعان ما اكتسب أسلوبه الأول (العسل أحلى من الدم ، 1926 ؛ سينيتيساس ، 1928). من الآن فصاعدًا ، ستملأ أعماله بإشارات شخصية ، غالبًا ما تكون مشفرة ، والتي يعيد استخدامها كما يشاء كشخصية مسكونة من Masturbator العظيم الذي يستخدمه عدة مرات في عام 1929 (بورتريه دي بول إلوارد ، 1929 ؛ لو جراند استمناء ، 1929)

طريقة جنون العظمة

سرعان ما استقر موضوع الصورة المزدوجة أو المتعددة حتى من ثلاثينيات القرن الماضي ، وبقي مرتبطًا بها لمعظم حياته المهنية. عين دالي اللامعة تدرك في صورة غير ضارة ، صورة أخرى يستخدمها كدعم لإزعاج واقع اللوحة ومعناها ؛ الرجل الخفي (1930) هو المثال الأول. حتى نهاية حياته المهنية ، سيسعى للعب مع عين الناظر (خمسون صورة مجردة تتغير في 1929 ياردة تتحول إلى ثلاثة لينين ملثمين بالصينية والتي تظهر في 2 ياردة تظهر على رأس النمر الملكي. ، المهرجان المهلهل لتوريرو ، حفل في البحر الأبيض المتوسط ​​والذي يتحول عند عشرين مترًا إلى صورة لأبراهام لينكولن - تحية لروثكو)

الأبعاد الثلاثية

اكتشف دالي ، الذي تم اكتشافه في محطة بربينيان ، شغفًا في نهاية حياته المهنية برسم صور مزدوجة ذات تأثير مجسم. هذه الأعمال لا يمكن الوصول إليها بسهولة للاستنساخ ، فهي عديدة جدًا في متحف دالي (أثينا تحترق!).

التقنية

ادعى دالي تقنية كلاسيكية للغاية ، ظل مخلصًا للرسم الزيتي لجميع أعماله المرسومة تقريبًا. دائمًا ما يكون العمل دقيقًا جدًا ، مع رسومات تحضيرية دقيقة للغاية وتنفيذ دقيق ، غالبًا تحت عدسة مكبرة. تشهد بعض الأعمال الصغيرة على موهبة حقيقية في المنمنمات (أول صورة لحفل ، صورة لحفل مع قطعتين من لحم الضأن متوازنين على الكتف)

بعض لوحات سلفادور دالي

قصة قصيرة عن سلفادور دالي

سلفادور دالي هو واحد من أكثر الفنانين إنتاجًا وتنوعًا في القرن العشرين ، وهو بالتأكيد أشهر السرياليين. على الرغم من أنه يتذكر بشكل رئيسي لوحاته ، إلا أنه خلال مسيرته الطويلة تحول إلى النحت والطباعة والأزياء والإعلان والكتابة والمجوهرات و حتى السينما خلال تعاونه مع لوي بونويل وألفريد هيتشكوك. اشتهر دالي بشخصيته اللامعة وشخصيته الاستفزازية بقدر ما يتميز به من البراعة التقنية التي لا يمكن إنكارها. في أعماله الأولى "العضوية والمورفولوجية" ، تحمل أعماله علامة زملائه الأسبان بابلو بيكاسو وجوان ميرو. تظهر لوحته أيضًا افتتانًا بفن عصر النهضة ، والذي يمكن رؤيته بوضوح من أسلوبه الواقعي المفرط والرموز الدينية المستخدمة في أعماله الناضجة.

اقرأ سيرة سلفادور دالي

© حقوق النشر 1996-2020 Paul Oeuvre Art inc. معرض كاو تاي
المكاتب: # 219 ، Street 19 Sangkat Chey Chomnas، 12206، Phnom Penh، Cambodia
الأصوات: 4.8 / 5 بناء على 14658 تقييمات | ساعات العمل: من 9 صباحًا حتى 17 مساءً من الاثنين إلى الجمعة
Tel: 84-903-852-956 | البريد الإلكتروني: [البريد الإلكتروني محمي]