معرض De Chirico في البرتقال

06 أكتوبر، 2020
معرض جورجيو دي شيريكو ، لوحة ميتافيزيقية بمتحف أورانجيري في باريس (75001) حتى 14 ديسمبر.

على الجانب الأيسر من اللوحة ، بشكل غريب خارج المركز على مربع تحده المباني ذات الأقواس المستديرة وتتقاطع مع الظلال التي ألقاها على الأرض ، يشعر التمثال بالملل. إنها تدعم رأسها ثقيلًا جدًا دون أن تكلف نفسها عناء تحمل الموقف الفاسد الذي ترسمه حتى الآن. في السؤال: الصندوق المدبب والصورة الظلية الأولية التي أعطاها الفنان ، ولكن أيضًا الزاوية التي رسمها منها ، والتي تقسم مع زاوية القاعدة. قاعدة منحازة منظورها فيما يتعلق بخط الأفق ، مزروعة بنخيلتين و عمود دخان كثيف خلفه قطار عابر ، الأثر الوحيد للحركة في هذا المشهد الحضري المتجمد حتى الموت. الساعة الخامسة إلى الثانية. في ضوء الظلال والضوء الأصفر الباهت ، يكون أقدم بأربع ساعات على الأقل.

لوحة Chirico ، جائزة Diviner's (1913) ، بكل تركيبتها غير المتوازنة ، مناظيرها غير المتناغمة ، سباتها المناخي وسطحها اللزج قليلاً ، على أي حال وُضعت خارج جميع مناطق الفن الزمنية. ولا يقع في أي مكان على خريطة العالم. إنه ينتمي إلى قوس مسحور في إنتاج الفنان ، وبعد ذلك ، في تاريخ الفن ككل. وجد أبولينير اسمًا لهذا "الفن الداخلي والدماغي": "الرسم الميتافيزيقي".

خلال هذه الفترة القصيرة نسبيًا (1909-1918) ، إذا ربطناها بطول عمر الفنان جورجيو دي شيريكو (توفي عام 1978) وتنوعها التصويري ، الذي يركز عليه متحف أورانجيري. ولرؤيتها أو رؤيتها مرة أخرى ، بعد أكثر من قرن من ظهورها في باريس ، في Salon d'Automne في عام 1913 ، كانت هذه الأماكن العامة المهجورة التي عبرها جيش من الظلال ، تلعق جوانب التماثيل ، وسرعان ما تتناثر عليها أشياء غير متناسقة. ، قبل أن تأخذ العارضات السلطة في الأماكن المغلقة ، يظل سحر هذه "اللوحات الميتافيزيقية" كاملاً وغموضها لا يمكن فهمه. أندريه بريتون ، الذي رأى في هذه الفترة الرئيسية للفنان توقعًا للرؤى السريالية ، بينما رفض بقية رسوماته ، الباروك الجديد ، تنبأ منذ عام 1928: "الأعمال التي رسمها شيريكو قبل عام 1918 [...] لا تزال في البداية. من حياتهم المهنية. " في الواقع ، في وقت هذا الإعلان ، كان شيريكو موجودًا بالفعل في مكان آخر: منذ عشرينيات القرن الماضي ، قام بتغيير فرشاة كتفه بشكل جذري ، متخليًا عن أي ميل طليعي ، وخدع عالمه من خلال الانغماس في لوحة باروكية جديدة وأبهة.

جائزة Diviner's (1913) من تأليف Giorgio De Chirico

"جمال سخيف"

لرؤية أكثر وضوحًا في نشأة الرسم الميتافيزيقي ، يتحرك المعرض بهدوء على خطى الشاب Chirico ، متتبعًا إياه في رحلاته العديدة عبر المشاهد الفنية الأوروبية المختلفة وينزلق جنبًا إلى جنب مع قطعه المتعددة. أخرى ، أو نقوش ، أو لوحات ، أو منحوتات كانت موجودة أمام عينيه ، والتي استطاع أن يشربها ، أو تشهد على التأثير الذي قد يكون له في المقابل على أقرانه. لا تُظهر أبدًا ، التي تحملها سينوغرافيا جيدة المزاج تبدأ في شبه مظلمة ، مساحة لأول مناظر طبيعية ميتافيزيقية قبل تكثيف قضبان الصورة ، عندما تشبع اللوحات نفسها مساحتها الخاصة بأشياء متشابكة ، الدراسة المعززة التي يقدمها الكتاب. لحسن الحظ ، لا تحل Musée de l'Orangerie اللغز الأبدي الذي تطرحه هذه اللوحة ، ولكنها تمكنت من ربطها بتاريخها وأشكالها.

لكن أولاً وقبل كل شيء بالنسبة إلى اليونان القديمة ، على الأراضي التي وُلدت فيها شيريكو. ينحدر من عائلة يونانية إيطالية ، وقضى طفولته في ثيساليا ، أرض الأساطير ، وملاذ الأرغونوتس والقنطور. بعد الدراسة في أثينا مع أخيه ، قام الشاب شيريكو بزراعته في أكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ ، العاصمة الفوارة للرومانسية المعذبة والهلنسية ، والتي تربط الروح بالمناظر الطبيعية الممثلة. أعمال بوكلين المعروضة في الغرفة الأولى في أورانجيري ، الجبال شديدة الانحدار التي تجوف الصدوع حيث يقع القنطور ، أو أوليسيس في حالة ذهول تواجه ضخامة البحر ، تمثل الطريقة الأولى لـ Chirico: انقلب القنطور في أحد الأودية يشبه إلى حد بعيد الآخر وصخوره ، تمامًا كما يسكنه أشكال مجسمة ، يستدعي اندماج الإنسان وروحه مع الطبيعة. إذا كانت فاتورة هذه اللوحات المبكرة لا تزال فاترة ، بعيدة جدًا عن اللمسة الدقيقة لتلك التي ستتبعها ، فربما يكون هناك بالفعل ، من الناحية المجازية ، السعي العنيد ولكن المريح إلى اللامتناهي. كتب الفنان في عام 1912: "في كلمة ميتافيزيقيا ، لا أرى شيئًا مظلمًا". إنه نفس جمال المادة الهادئ والسخيف الذي يبدو لي "ميتافيزيقيًا" والأشياء التي بفضل وضوحها اللون وبفضل دقة المجلدات ، الموضوعة في نقيض كل الارتباك وكل الغموض ، تبدو لي ميتافيزيقية أكثر من الأشياء الأخرى. "

أعمى عن الواقع

وفي باريس ، عائدة من إيطاليا ، تتبنى Chirico هذا الخط الواضح الذي يهتم بتمييز كل عنصر بوضوح. لدرجة أن كل شيء ، التماثيل ، المباني ، الأشكال الصغيرة ، يبدو غريبًا تمامًا. مع النقطة المشتركة الوحيدة للطهي تحت أشعة الشمس الحارقة ، لم يتم رسمها مطلقًا ، ولكن دائمًا ما يتم اقتراحها بواسطة لوحة ألوان ترابية صفراء مغرة. يزيد الفنان حيه غير العادي. في كتابه "عدم اليقين للشاعر" (1913) ، قام بزرع مجموعة ضخمة من الموز في أسفل تمثال نصفي للأنثى ودائمًا ما يترك القطار يمر في الأفق ، ربما علامة على وجود والده في القضية ( كان مهندس سكك حديدية). بعد شهر ، وضع غزو الفيلسوف اثنين من الخرشوف الهائلين تحت مدفع. في الساعة أعلاه ، الساعة الواحدة والنصف. القطار في المسافة في الوقت المحدد. بين العلامات ، "عزلة العلامات" ، لاستخدام تعبير تشيريكو ، الأقل توقعًا ، يمكن بعد ذلك تداول أكثر ارتباطات الأفكار التي تشبه الحلم. شوهد الرسام في خط رامبو (الذي أعجب بإضاءاته) ويقدم صورة لأبولينير حيث يظهر ظل صديقه في الصورة ، فوق تمثال نصفي لأبولو يرتدي نظارات داكنة ، ومبطنة برسم فحم لسمكة وصدفة ، وهما رمزان للولادة. يجد كل من الشاعر والرسام الخلاص من خلال تعميهما عن الأشياء الواقعية والحاضرة.

عدم اليقين من الشاعر (1913) لجورجيو دي شيريكو

ومع ذلك ، فإن الواقع ، مع الحرب ، يلحق بشيريكو ، الذي ينضم كمتطوع في الجيش الإيطالي. إذا كان يحارب قليلاً ، لأنه معتقل بسبب الاضطرابات العصبية في فيرارا (إيطاليا) ، فإن الصراع يؤثر عليه ويؤثر على لوحته ، التي يملأها الآن بالعارضات. إن الوجه المنفصل والمبتور والمختزل إلى لا شيء في رأس على شكل بصيلة ، يجسدون ، بلا كلام ومثير للشفقة ، أجسادًا مبتورة من "أفواه مكسورة". ولكن أيضًا ، نظرًا لأنها محاطة أحيانًا بأدوات الرسام (عندما تظهر أمام الحامل) ، فهي محاطة بغرف مسدودة ، ومليئة بجميع أنواع أدوات القياس (المساطر أو المربعات) ، فإنها تمثل ضعف الحجم فنان. اللوحات ، التي تضاعف الإطارات في إطار اللوحة ، تضع مسار لوحاته في الهاوية.

كالتروبس

لوحة لا تتوقف أبدًا عن تضييق نطاق زخارفها لحفرها بشكل أفضل في العمق ، لفتح الأبواب والشقوق التي تشكل الكثير من المزالق نحو صورة خيالية ، مسدودة بالتناوب أو وفيرة ، صغيرة أو رائعة. المساحات المرسومة تخترق أقل مما تظليل بعضها البعض. في Le Rêve de Tobie (1917) ، يوجد مقياس حرارة بحجم برج يقف أمام ، من جانب ، حياة ساكنة بها سمكة ، وعلى الجانب الآخر منظر طبيعي من الأقواس ؛ بينما في الأسفل ، يضع التركيب الهندسي الرمادي الكل في نوع من غرفة التخزين ، في الطابق السفلي. وهكذا يصبح الرسم ، مع Chirico ، مكانًا لتخزين الأدوات ، والمناظر الطبيعية ، والعوالم ، والقصص ، أو حتى الكائنات غير المجسدة التي كان من الممكن أن يضيع استخدامها ، ويتعين على المتفرج استردادها. ستكون اللوحة الميتافيزيقية بعد ذلك لحظة السعي ، الحزينة ، الملتوية ، المتلمسة ، غير المؤكدة ، لإعادة سحر الوجود والعودة ، مثل يوليسيس (بطل متكرر في إنتاج الفنان لاحقًا) إلى نقطة البداية.

العلامة (العلامات): دي شيريكو , سورياليسم

© حقوق النشر 1996-2020 Paul Oeuvre Art inc. معرض كاو تاي
المكاتب: # 219 ، Street 19 Sangkat Chey Chomnas، 12206، Phnom Penh، Cambodia
الأصوات: 4.8 / 5 بناء على 14658 تقييمات | ساعات العمل: من 9 صباحًا حتى 17 مساءً من الاثنين إلى الجمعة
Tel: 84-903-852-956 | البريد الإلكتروني: [البريد الإلكتروني محمي]