نيكولاس دي ستول ، الحب من النظرة الأولى في أغريجنتو

شنومكس قد، شنومكس
في صيف 1953 ، شرع الرسام الفرنسي في رحلة مجنونة إلى إيطاليا مع زوجته وأطفاله وعشيقته المستقبلية.

صقلية والمعابد اليونانية التي تؤويها ستميزه بعمق لدرجة أنه عند عودته إلى بروفانس ، سيؤلف بعضًا من أكثر المناظر الطبيعية كثافة في عمله.

عندما سافر في طريق 1953 إلى إيطاليا ، حصل نيكولاس دي ستول على رخصة القيادة لبضعة أيام فقط. في الستروين فان ، التي كانت صاخبة كما كانت غير مريحة ، كان الرسام مثبتًا على مقعد بولمان. هناك أطفاله الثلاثة ، آن ولورانس وجيروم. فرانسواز ، زوجته حامل بطفل صغير ؛ وصديقتين ، سيسكا جريلت وجين بولج ، اللتين ستصبحان عشيقته قريبًا.

حقق معرض نويدلر غاليري في نيويورك في نهاية الشتاء السابق ، وهو أول معرض رئيسي في الولايات المتحدة ، نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. يبرز الرسام من المفارقة أنه ضعيف ، اهتزت من السخرية والمحاسبة ، التي تم الكشف عنها أمام عينيه في هذه "المدينة غير القابلة للعيش". وإذا كان العقد الذي عرض عليه في أعقاب التاجر الفرنسي المنفي في الولايات المتحدة ، بول روزنبرغ - المشهور بتمثيله براك أو ماتيس أو بيكاسو - يبعده عن مخاوفه المالية الدائمة ، فإنه بدون نشوة يوقعه. . يعرف ستال ، أنه سيتعين عليه العمل أكثر وأفضل ... لذا ينطلق الرسام ويذهب في إجازة.

رحلة أكثر من إجازة ، في الواقع. رحلة دراسية ، مثل رسامي القرن الثامن عشر ، في التقليد الكلاسيكي النقي. إنها ليست الأولى ، البعيدة عنها. في الوقت الذي لم تكن فيه السياحة الجماعية موجودة حتى الآن ، قام ستول بجولة في إسبانيا عام 1935 ، وتعلم دروس فيلاسكيز وإل غريكو ، ثم غادر إلى المغرب حيث "تعلم على أبواب الصحراء لرؤية الألوان "وتقابل جانين غيلو. معها ، أمضى عدة أشهر في إيطاليا عام 1938 ، محبطًا من زيارة بومبي لكنه سعيد لرؤية بيليني ومانتيجنا وأنطونيلو دي ميسينا وتيتيان على أساس يومي. الماجستير الذي لا يحمله بالقرب من قلبه مثل فليمنجز القديمة ، الهولندي فيرمير ، رامبرانت ، فان دير مير ، ولكن من الذي يتعلم منه الكثير.

ليس هناك شك في أن فرحة العثور عليهم مرة أخرى كانت وراء فكرة هذه الرحلة المجنونة والمرتجلة تقريبًا. من Lagnes ، في Vaucluse ، حيث كان قد قضى الصيف ، وصل Staël إلى جنوة ، نابولي ثم صقلية. في "جزيرة الحدائق والكبريت ، البهجة والمعاناة ، والأفكار العنيفة والعنف" ، كما يصفها فينتشنزو كونسولو ، يسكر مع هذا الضوء الذي يغمر المناظر الطبيعية المتفحمة في نهاية شهر أغسطس وينحدر إلى المدن التي تكفي أسماءها وحدها للحلم: باليرمو ، راجوسا ، سيراكيوز ، كاتانيا ، تاورمينا ، سيلينونت ، أجريجينتو.

الأشجار والأعمدة

على بعد بضعة كيلومترات من أزقة القرون الوسطى من هذا الأخير ، التي تواجه البحر ، يظهر وادي المعابد ، وهو بقايا سامية للمدينة أسسها الإغريق في القرن السادس قبل الميلاد. "أجمل المدن البشرية" ، بحسب بندار ، التي لا يزال طعمها للمتعة ، والملابس المزيّنة بالذهب والآثار الرقيقة التي أقيمت للطيور التي يتبناها الأطفال ، لا تزال تشيد بديودور سيكولوس على مر القرون. إذا اختفت هذه منذ فترة طويلة ، فستبقى الأضرحة المخصصة للآلهة والآلهة. أعمدة Doric التي ترتفع أمام الأفق والتي يأخذ حجرها الزهري لونًا ذهبيًا عند غروب الشمس ، لون جميع التعازي ، لا يزال يشكل مشهدًا لا ينسى اليوم. إنها أيضًا درس لـ Staël: الذي قدمه اليونانيون ، هم الوحيدون وفقًا له لـ "أخذ الشمس وإعادتها" بكل تعددها. في مواجهة هذه البانوراما الأسطورية ، التي تواجه أشكالًا نقية عمرها ألف عام ، لا يرسم Staël لكنه يملأ دفاتر الملاحظات بشعور Flo-master. الرسومات سريعة ، بدون تردد أو تنميق. إيماءات بسيطة وجيدة تتتبع الأشجار والأعمدة في أسطر قليلة. الهيكل العظمي لمنظر طبيعي مشعع بالضوء ، اختزل إلى الأساسي ، حيث يندمج الخالد مع الحاضر النقي ، حيث يأتي الزخم من حركة تمت منذ أكثر من ألفي عام.

تتذكر آن دي ستول بمناسبة المعرض الجميل جداً "نيكولاس دي ستول في بروفانس" الذي تم تنظيمه في 2018 في Hôtel de Caumont في Aix-en-Provence (Bouches-du-Rhône). في الضجيج والغبار والرطوبة ، يقود الطريق الرسام ومرافقته من صلب ماساكيو ، إلى متحف كابوديمونتي في نابولي ، إلى اللوحات الجدارية التي كتبها سيمابو وجيوتو في الكنيسة العليا للقديس فرنسيس الأسيزي مرر بأسطورة الصليب الحقيقي بواسطة بييرو ديلا فرانشيسكا في سان فرانسيسكو داريزو ، الرصيف الرخامي لكاتدرائية سيينا ، المجموعات الأترورية لمتحف سبينا في فيرارا ، اللوحات الجدارية التي كتبها فرا أنجيليكو في دير سان ماركو في فلورنسا ، ولكن أيضًا شوارع روما ، فسيفساء رافينا ومواقع بومبي وبيستوم ، والتي خيبت أمله خلال إقامته الأولى. جولة كبيرة في أنبوب سيتروين حيث يصبح الجو متوتراً بالتدريج: خلال الرحلة الوعرة والفوضوية ، يقترب ستال تدريجياً من جين ...

Idylls and Elegies

في 3 سبتمبر ، كتبت سيسكا جريلت إلى رينيه شار: "آه! هذه الرحلة ، رينيه ، إذا كنت تعرف فقط! يا له من مزيج من الأهوال والعجائب. سماء مرصعة بالنجوم فوق رؤوسنا النائمة. رافاييل والفاتيكان وسيستين وتمايل سيارة. لكن كل هذا طغت عليه جمال Agrigento. " الشاعر صديق مشترك. أقام صداقة كبيرة مع ستال. كان هو الذي شجع الرسام على الاستقرار في بروفانس "بالقرب من الضوء ، بالقرب من الأزرق المكسور". وهو أيضًا من قدمه إلى Ciska Grillet وخاصة Jeanne ، التي سيشعر Staël قريبًا بحبها اليائس.

شيء ما مكثف وقاسي وجميل في نفس الوقت يحدث في صقلية ، جزيرة زهر البرتقال والمر ، من الخرافات والأناقة. عند عودته ، في أكتوبر 1953 ، عزل ستول نفسه للعمل في Lagnes أولاً ، ثم في ورشة Castellet الجديدة في Ménerbes (Vaucluse) ، المبنى الكبير الذي حصل عليه. في هذا "السلام الفظيع" ، هذا "العزلة المثير للشفقة" يعود أغريجنتو مثل إصرار الشبكية. كتب إلى رينيه شار قائلاً: "لقد أصبحت جسداً وروحاً شبحاً يرسم المعابد اليونانية".

مع سلسلة "المناظر الطبيعية الصقلية" ، تصبح المادة أفتح وتتغير اللوحة. تختفي القوام الكثيفة السميكة ، المميزة لعمله ، لصالح نطاقات أحادية اللون كبيرة. سهول من الألوان النقية التي تشهد في تقريرهم ، عنيفة ، غير بديهية ، على شدة الضوء في الجزيرة وقوتها التلورية. سماء حمراء أو سوداء أو خضراء أو برقوق ؛ "صفعة اللون ، صلبة ، عادلة ، حيوية للغاية ، بسيطة ، أساسية" وتعطي عمقًا كبيرًا لهذه اللوحات مع نفس لا مثيل له ، تقريبًا بركاني. "يعود Staël في اللوحات الرئيسية لهذه السلسلة حتى إلى التعرية العنيدة ، إلى فراغ البحر الغامض ، إلى القمع الوحشي للسماء القرمزية. يعلق جيرمان فيات في الحروف: "الطريق الذي يحيط به الأسود ، وتعبر رحلته إلى اللانهاية عن دوار يتهمه الاستخدام المحموم للفرشاة."

غضب الأب

وأكد ستال في عام 1950: "إنك لا ترسم أبدًا ما تراه أو تعتقد أنك تراه ، فأنت ترسم بألف اهتزازات تلقتها ، لتلقي ، مماثلة ، مختلفة". ضربة الشمس والبرق في نفس الوقت ، رحلة نهاية هذا الصيف 1953 هي بالكامل في هذه اللوحات المنتجة في بروفانس في أعقاب. بالإضافة إلى المناظر الطبيعية لسلسلة صقلية ، هناك عراة: امرأة جالسة وشكل ، جالسة عارية ، شخصية مائلة ... المجهول ليس سوى جين ، تصبح حبيبها ، الذي يعطي ويرفض في نفس الوقت ، باستثناء لترك زوجها وأولادها.

في نهاية الأشهر المكثفة من العمل ، كتب ستال إلى بول روزنبرغ: "هنا أقدم لكم ، بما لديك ، ما يكفي لعمل أجمل معرض قمت به على الإطلاق." بدون أن يواجه الرسام المتاعب للذهاب إلى هناك ، سيفتح في نيويورك في فبراير 1954 وسيحقق نجاحًا هائلاً. في العام التالي ، اختار Sta tol مغادرة هذا العالم من خلال القفز من نافذة الاستوديو الخاص به على أسوار Antibes ، مواجهًا للبحر.

في كتابها Du trait à la couleur ، تتذكر ابنته الرحلة إلى صقلية وغضب والدها الذي لم يتمكن من دخول موقع سيلينونت الأثري. تكتب: "نزلنا لنستحم. البحر في نهاية اليوم كان مثل الهواء المحتوي على الرصاص. رأيت والدي يسبح في المخمل والنفط والرصاص في البحر ويذهب وحيدًا بعيدًا جدًا. الليل أغلق البحر. بالنسبة لي ، لم يكن هناك عودة ، إلى جانب أنه لم يعد ".

شكرا ليبي على المقال ...

العلامة (العلامات): نيكولا دي STAEL

© حقوق النشر 1996-2020 Paul Oeuvre Art inc. معرض كاو تاي
المكاتب: # 219 ، Street 19 Sangkat Chey Chomnas، 12206، Phnom Penh، Cambodia
الأصوات: 4.8 / 5 بناء على 14658 تقييمات | ساعات العمل: من 9 صباحًا حتى 17 مساءً من الاثنين إلى الجمعة
Tel: 84-903-852-956 | البريد الإلكتروني: [البريد الإلكتروني محمي]