معرض De Chirico في البرتقال

06 أكتوبر، 2020
معرض جورجيو دي شيريكو ، لوحة ميتافيزيقية بمتحف أورانجيري في باريس (75001) حتى 14 ديسمبر.

على الجانب الأيسر من اللوحة ، بشكل غريب خارج المركز على مربع تحده المباني ذات الأقواس المستديرة وتتقاطع مع الظلال التي تلقيها على الأرض ، يشعر التمثال بالملل. إنها تدعم رأسها ثقيلًا جدًا دون عناء تحمل الموقف الفاسد الذي ترسمه حتى الآن. في السؤال: الصندوق المدبب والصورة الظلية الأولية التي أعطاها الفنان ، ولكن أيضًا الزاوية التي رسمها منها ، والتي تقسم مع زاوية القاعدة. قاعدة منحازة منظورها فيما يتعلق بخط الأفق ، مزروعة بنخيلتين و عمود دخان كثيف خلفه قطار عابر ، الأثر الوحيد للحركة في هذا المشهد الحضري المتجمد حتى الموت. الساعة الخامسة إلى الثانية. في ضوء الظلال والضوء الأصفر الباهت ، يكون أقدم بأربع ساعات على الأقل.

 

لوحة Chirico ، جائزة Diviner's (1913) ، بكل تركيبتها غير المتوازنة ، مناظيرها غير الملائمة ، سباتها المناخي وسطحها اللزج قليلاً ، على أي حال وُضعت خارج جميع المناطق الزمنية للفن. ولا يقع في أي مكان على خريطة العالم. إنه ينتمي إلى قوس ساحر في إنتاج الفنان ، وبعد ذلك ، في تاريخ الفن ككل. وجد أبولينير اسمًا لهذا "الفن الداخلي والدماغي": "الرسم الميتافيزيقي".

 

خلال هذه الفترة القصيرة نسبيًا (1909-1918) ، إذا ربطناها بطول عمر الفنان جورجيو دي شيريكو (توفي عام 1978) وتعدد استخداماته التصويرية التي يركز عليها متحف أورانجيري. ولرؤيتها أو رؤيتها مرة أخرى ، بعد أكثر من قرن من ظهورها في باريس ، في Salon d'Automne في عام 1913 ، كانت هذه الأماكن العامة المهجورة التي عبرها جيش من الظلال ، تلعق جوانب التماثيل ، وسرعان ما تتناثر عليها أشياء غير لائقة. ، قبل أن تأخذ العارضات السلطة في الأماكن المغلقة ، يظل سحر هذه "اللوحات الميتافيزيقية" كاملاً وغموضها لا يمكن فهمه. أندريه بريتون ، الذي رأى في هذه الفترة الرئيسية للفنان توقعًا للرؤى السريالية ، بينما رفض بقية رسوماته ، الباروك الجديد ، تنبأ منذ عام 1928: "الأعمال التي رسمها شيريكو قبل عام 1918 [...] لا تزال في البداية. من حياتهم المهنية. " في الواقع ، في وقت هذا الإعلان ، كان شيريكو موجودًا بالفعل في مكان آخر: منذ عشرينيات القرن الماضي ، قام بتغيير فرشاة كتفه بشكل جذري ، متخليًا عن أي ميل طليعي ، وخدع عالمه من خلال الانغماس في لوحة باروكية جديدة ومبهجة.

جائزة Diviner's (1913) من تأليف Giorgio De Chirico

"جمال سخيف"

 

لرؤية أكثر وضوحًا في نشأة الرسم الميتافيزيقي ، يتحرك المعرض بهدوء على خطى الشاب Chirico ، يتبعه في رحلاته العديدة عبر المشاهد الفنية الأوروبية المختلفة وينزلق جنبًا إلى جنب مع قطعه المتعددة. أخرى ، أو نقوش ، أو لوحات ، أو منحوتات كانت موجودة أمام عينيه ، والتي استطاع أن يشربها ، أو تشهد على التأثير الذي قد يكون له في المقابل على أقرانه. لا تُظهر أبدًا ، التي تحملها سينوغرافيا جيدة المزاج تبدأ في شبه مظلمة ، مساحة لأول مناظر طبيعية ميتافيزيقية قبل تكثيف قضبان الصورة ، عندما تشبع اللوحات نفسها مساحتها الخاصة بأشياء متشابكة ، الدراسة المعززة التي يقدمها الكتاب. لحسن الحظ ، لا تحل Musée de l'Orangerie اللغز الأبدي الذي تطرحه هذه اللوحة ، ولكنها تمكنت من ربطها بتاريخها وأشكالها.

 

لكن أولاً وقبل كل شيء بالنسبة إلى اليونان القديمة ، على الأراضي التي وُلدت فيها شيريكو. ينحدر من عائلة يونانية إيطالية ، وقضى طفولته في ثيساليا ، أرض الأساطير ، وملاذ الأرغونوتس والقنطور. بعد الدراسة في أثينا مع أخيه ، قام الشاب شيريكو بزراعته في أكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ ، العاصمة الفوارة للرومانسية المعذبة والهلنسية ، التي تربط الروح بالمناظر الطبيعية الممثلة. أعمال بوكلين المعروضة في الغرفة الأولى في أورانجيري ، والجبال شديدة الانحدار التي تجوف الصدوع حيث يوجد القنطور ، أو أوليسيس في ذهول أمام ضخامة البحر ، تمثل الطريقة الأولى لـ Chirico: انقلب القنطور في أحد الأودية يشبه إلى حد بعيد الآخر وصخوره ، تمامًا كما يسكنه أشكال مجسمة ، مما يثير اندماج الإنسان وروحه مع الطبيعة. إذا كانت فاتورة هذه اللوحات المبكرة لا تزال فاترة ، بعيدة جدًا عن اللمسة الدقيقة لتلك التي ستتبعها ، فربما يكون هناك بالفعل ، من الناحية المجازية ، السعي العنيد ولكنه مسترضي إلى اللامحدود. كتب الفنان في عام 1912: "في كلمة ميتافيزيقيا ، لا أرى شيئًا مظلمًا". إنه نفس الجمال الهادئ والسخيف للمادة الذي يبدو لي "ميتافيزيقيًا" والأشياء التي بفضل وضوحها اللون وبفضل دقة المجلدات ، الموضوعة في نقيض كل الارتباك وكل الغموض ، تبدو لي ميتافيزيقية أكثر من الأشياء الأخرى. "

 

أعمى عن الواقع

 

وفي باريس ، عائدة من إيطاليا ، تتبنى Chirico هذا الخط الواضح الذي يحرص على التمييز بوضوح بين كل عنصر. لدرجة أن كل شيء ، التماثيل ، المباني ، الأشكال الصغيرة ، يبدو غريبًا تمامًا. مع النقطة المشتركة الوحيدة للطهي تحت أشعة الشمس الحارقة ، لم يتم رسمها مطلقًا ، ولكن دائمًا ما يتم اقتراحها بواسطة لوحة ألوان ترابية صفراء. يزيد الفنان حيه غير العادي. في كتاب "عدم اليقين للشاعر" (1913) ، قام بزرع مجموعة ضخمة من الموز في أسفل تمثال نصفي للأنثى ودائمًا ما يترك القطار يمر في الأفق ، ربما علامة على وجود والده في القضية ( كان مهندس سكك حديدية). بعد شهر ، وضع غزو الفيلسوف اثنين من الخرشوف الهائلين تحت مدفع. في الساعة أعلاه ، الساعة الواحدة والنصف. القطار في المسافة في الوقت المحدد. بين العلامات ، "عزلة العلامات" ، لاستخدام تعبير تشيريكو ، الأقل توقعًا ، يمكن بعد ذلك تداول أكثر ارتباطات الأفكار التي تشبه الحلم. شوهد الرسام في خط رامبو (الذي أعجب بإضاءاته) ويقدم صورة لأبولينير حيث يظهر ظل صديقه في الصورة ، فوق تمثال نصفي لأبولو يرتدي نظارات داكنة ومبطنة برسم فحم لسمكة وصدف ورموز ميلاد. يجد كل من الشاعر والرسام الخلاص من خلال تعميهما عن الأشياء الواقعية والحاضرة.

عدم اليقين من الشاعر (1913) لجورجيو دي شيريكو

ومع ذلك ، فإن الواقع ، مع الحرب ، يلحق بشيريكو ، الذي ينضم كمتطوع في الجيش الإيطالي. إذا كان يحارب قليلاً ، لأنه معتقل بسبب الاضطرابات العصبية في فيرارا (إيطاليا) ، فإن الصراع يؤثر عليه ويؤثر على لوحته ، التي يملأها الآن بالعارضات. مفككة ومبتورة ، والوجه يتقلص إلى لا شيء على شكل رأس بصيلة ، يجسدون ، بلا كلام ومثيرة للشفقة ، أجسادًا مبتورة من "أفواه مكسورة". ولكن أيضًا ، نظرًا لأنها محاطة أحيانًا بأدوات الرسام (عندما تظهر أمام الحامل) ، فهي محاطة بغرف مسدودة ، ومليئة بجميع أنواع أدوات القياس (المساطر أو المربعات) ، فهي تمثل ضعف الحجم فنان. اللوحات ، التي تضاعف الإطارات داخل إطار اللوحة ، تضع مسار لوحاته في الهاوية.

 

كالتروبس

 

اللوحة التي تستمر في تضييق نطاق زخارفها لحفرها بشكل أفضل في العمق ، لفتح الأبواب والشقوق التي تشكل الكثير من المزالق نحو صورة خيالية ، مسدودة بالتناوب أو وفيرة ، صغيرة أو رائعة. المساحات المطلية تخترق أقل مما تظليل بعضها البعض. في Le Rêve de Tobie (1917) ، يوجد ميزان حرارة بحجم برج أمامه ، على جانب واحد ، حياة ساكنة مع الأسماك ، وعلى الجانب الآخر منظر طبيعي من الأقواس ؛ بينما يوجد في الأسفل تركيبة هندسية رمادية تضع الكل في نوع من غرفة التخزين ، في الطابق السفلي. وهكذا يصبح الرسم ، مع Chirico ، مكانًا لتخزين الأدوات ، والمناظر الطبيعية ، والعوالم ، والقصص ، أو حتى الكائنات غير المجسدة التي كنا قد فقدنا استخدامها والتي يجب على المشاهد استردادها. ستكون اللوحة الميتافيزيقية بعد ذلك لحظة السعي ، الحزينة ، الملتوية ، المتلمسة ، غير المؤكدة ، لإعادة سحر الوجود والعودة ، مثل يوليسيس (بطل متكرر في إنتاج الفنان لاحقًا) إلى نقطة البداية.

العلامة (العلامات):  دي شيريكو , سورياليسم

© حقوق النشر 1996-2021 Paul Oeuvre Art inc. معرض كاو تاي
المكاتب: # 219 ، Street 19 Sangkat Chey Chomnas، 12206، Phnom Penh، Cambodia
الأصوات: 4.8 / 5 بناء على 14658 تقييمات | ساعات العمل: من 9 صباحًا حتى 17 مساءً من الاثنين إلى الجمعة
84-903-852-956 | البريد الإلكتروني: [البريد الإلكتروني محمي]