نيكولاس دي ستول ، الحب من النظرة الأولى في أغريجنتو

شنومكس قد، شنومكس
في صيف 1953 ، شرع الرسام الفرنسي في رحلة مجنونة إلى إيطاليا مع زوجته وأطفاله وعشيقته المستقبلية.

صقلية والمعابد اليونانية التي تؤويها ستحدده بعمق لدرجة أنه عند عودته إلى بروفانس ، سيؤلف بعضًا من أكثر المناظر الطبيعية كثافة في عمله.

 

عندما سلك طريق قصر جراند سولي في عام 1953 إلى إيطاليا ، كان لدى نيكولاس دي ستال رخصة قيادته لبضعة أيام فقط. في شاحنة Citron ، التي كانت صاخبة بقدر ما كانت غير مريحة ، كان للرسام مقعد بولمان مثبت. هناك أطفاله الثلاثة ، آن ولورانس وجيروم ؛ فرانسواز ، زوجته حامل بطفل صغير ؛ وصديقان ، سيسكا جريليت وجين بولج ، اللتان ستصبحان قريبًا عشيقته.

 

كان معرض Knoedler Gallery في نيويورك في نهاية الشتاء السابق ، وهو أول تخصص رئيسي في الولايات المتحدة ، نجاحًا نقديًا وتجاريًا كبيرًا. ومن المفارقة أن الرسام يخرج منه ضعيفًا ، متأثرًا بالسخرية والمحاسبة التي انكشف عنها أمام عينيه في هذه "المدينة غير الصالحة للعيش". وإذا كان العقد الذي عُرض عليه في أعقاب التاجر الفرنسي المنفي في الولايات المتحدة بول روزنبرغ - المشهور بتمثيله براك أو ماتيس أو بيكاسو - يزيله من مخاوفه المالية الدائمة ، فإنه يوقع عليه دون نشوة. . يعرف Staël ذلك ، وسيضطر إلى العمل بشكل أفضل ... لذلك ينطلق الرسام ويذهب في إجازة.

 

رحلة أكثر من إجازة في الحقيقة. رحلة دراسية ، مثل رسامي القرن الثامن عشر ، في التقليد الكلاسيكي الخالص. إنها ليست الأولى ، بعيدة كل البعد عن ذلك. في الوقت الذي لم تكن فيه السياحة الجماعية موجودة بعد ، قام شتايل بجولة في إسبانيا عام 1935 ، وتعلم دروس فيلاسكيز وإل جريكو ، ثم غادر إلى المغرب حيث تعلم ، عند بوابات الصحراء " لرؤية الألوان "ويلتقي بجينين جيلو. أمضى معها عدة أشهر في إيطاليا عام 1938 ، محبطًا من الزيارة إلى بومبي ، لكنه سعيد بتكرار بيليني ومانتيجنا وأنتونيلو دي ميسينا وتيتيان بشكل يومي. أساتذة لا يتمتعون بها مثل فليمينغز العجوز ، الهولندي فيرمير ، رامبرانت ، فان دير مير ، لكنه يتعلم منهم الكثير.

 

ليس هناك شك في أن فرحة العثور عليهم مرة أخرى كانت وراء فكرة هذه الرحلة المجنونة شبه المرتجلة. من Lagnes ، في فوكلوز ، حيث أتى لقضاء الصيف ، وصل Staël إلى جنوة ، نابولي ثم صقلية. في "جزيرة الحدائق والكبريت ، البهجة والمعاناة ، الرومانسية والعنف" ، كما يصفها فينتشنزو كونسولو ، يسكر على هذا الضوء الذي يغمر المناظر الطبيعية المتفحمة في نهاية شهر أغسطس وينزل على المدن التي تكفي أسماءها وحدها للحلم: باليرمو ، راغوزا ، سيراكيوز ، كاتانيا ، تاورمينا ، سيلينونتي ، أغريجنتو.

 

الأشجار والأعمدة

على بعد كيلومترات قليلة من أزقة القرون الوسطى الأخيرة ، التي تواجه البحر ، يظهر وادي المعابد ، وهو بقايا سامية للمدينة أسسها الإغريق في القرن السادس قبل الميلاد. "أجمل المدن الفانية" ، حسب بيندار ، التي لا يزال ذوقها من أجل المتعة والملابس المزينة بالذهب والآثار الدقيقة التي أقيمت للطيور التي يتبناها الأطفال ، تمدح ديودوروس سيكولوس على مر القرون. إذا اختفت هذه منذ فترة طويلة ، فلا تزال هناك مزارات مخصصة للآلهة والآلهة. لا تزال أعمدتهم الدورية التي ترتفع أمام الأفق والتي يتخذ حجرها الطولي لونًا ذهبيًا عند غروب الشمس ، لون كل العزاء ، تشكل مشهدًا لا يُنسى اليوم. إنها أيضًا درس لستال: ذلك الذي قدمه الإغريق ، وهم الوحيدون حسب قوله "يأخذون ويعيدون الشمس" بكل تعددها. في مواجهة هذه البانوراما الأسطورية ، التي تواجه أشكالًا نقية عمرها ألف عام ، لا يرسم Staël بل يملأ دفاتر الملاحظات بلباد Flo-master. الرسومات سريعة دون تردد أو تنقيح. إيماءات بسيطة وجيدة تتبع الأشجار والأعمدة في بضعة أسطر. الهيكل العظمي لمنظر طبيعي مشع بالضوء ، مختزل إلى الأساسي ، حيث يندمج الخالدة مع الحاضر النقي ، حيث يأتي الزخم من حركة صنعت منذ أكثر من ألفي عام.

 

"بين الحرارة الخانقة ، والتمجيد ، ودفاتر ملاحظاته المرصعة بالملاحظات التي لفتت نظره ، كان والدي في حالة سكر" ، تتذكر آن دي ستال بمناسبة المعرض الجميل للغاية "نيكولاس دي ستال في بروفانس" الذي نظم في 2018 في فندق Hôtel de Caumont ، في Aix-en-Provence (Bouches-du-Rhône). في الضوضاء والغبار والرطوبة ، يقود الطريق الرسام ومرافقته إلى صلب ماساتشيو ، إلى متحف كابوديمونتي في نابولي ، إلى اللوحات الجدارية التي رسمها تشيمابو وجوتو في الكنيسة العليا للقديس فرانسيس الأسيزي مروراً بأسطورة الصليب الحقيقي بقلم بييرو ديلا فرانشيسكا في سان فرانسيسكو داريزو ، الرصيف الرخامي لكاتدرائية سيينا ، المجموعات الأترورية لمتحف سبينا في فيرارا ، اللوحات الجدارية التي رسمها فرا أنجيليكو في دير سان ماركو في فلورنسا ، ولكن أيضًا في شوارع روما ، وفسيفساء رافينا ومواقع بومبي وبيستوم ، والتي خيبت آماله كثيرًا خلال إقامته الأولى. جولة كبيرة في أنبوب Citroën حيث يتوتر الجو تدريجيًا: خلال الرحلة الوعرة والفوضوية ، يقترب Staël تدريجياً من Jeanne ...

 

الآداب والمرثيبات

في 3 سبتمبر ، كتبت سيسكا جريليت إلى رينيه شار: "آه! هذه الرحلة ، رينيه ، إذا كنت تعرف فقط! يا له من مزيج من الرعب والعجائب. السماء المرصعة بالنجوم فوق رؤوسنا النائمة. من رافائيل والفاتيكان ، لسيستين وتمايل عربة. لكن كل هذا طغى عليه الجمال العظيم لأجريجنتو ". الشاعر صديق مشترك. أقام صداقة كبيرة مع Staël. كان هو الذي شجع الرسام على الاستقرار في بروفانس "بالقرب من الضوء ، بالقرب من اللون الأزرق المكسور". هو أيضًا الذي قدمه لسيسكا جريل وخاصة جين ، التي سيشعر ستايل قريبًا بحبها اليائس.

 

لذلك يحدث شيء مكثف وقاسي وجميل في نفس الوقت في صقلية ، جزيرة زهر البرتقال والمرارة ، والقصائد والأناقة. عند عودته في أكتوبر 1953 ، عزل ستايل نفسه للعمل في Lagnes أولاً ، ثم في ورشة Castellet الجديدة في Ménerbes (فوكلوز) ، المبنى الكبير الذي حصل عليه. في هذا "السلام الفظيع" ، هذه "العزلة المثيرة للشفقة" ، يعود أجريجينتو كإصرار شبكي. كتب إلى رينيه شار: "لقد أصبحت جسداً وروحاً شبحاً يرسم المعابد اليونانية".

 

مع سلسلة "Sicilian Landscapes" ، تصبح المادة أفتح وتتغير اللوحة. تختفي القوام الكثيف السميك ، المميز لعمله ، لصالح نطاقات أحادية اللون كبيرة. سهول من الألوان النقية التي في تقريرهم ذاته ، عنيفة ، وغير بديهية ، تشهد على كثافة الضوء للجزيرة وقوتها الصافية. سماء حمراء أو سوداء أو خضراء أو برقوقية ؛ "صفعة اللون ، قاسية ، عادلة ، نابضة بالحياة بشكل كبير ، بسيطة ، أولية" وتعطي عمقًا كبيرًا لهذه اللوحات مع نفس بركاني لا يضاهى. "يعود Staël في اللوحات الرئيسية لهذه السلسلة حتى إلى التجريد العنيف ، إلى الفراغ الغامض من البحر ، إلى القمع الوحشي للسماء القرمزية. الطريق المحاط بالأسود ، ورحلته إلى اللانهاية يعبر عن الدوار الذي يتهمه الاستخدام المحموم للفرشاة ، "يعلق جيرمان فيات في رسائل.

 

غضب الأب

أكد ستال في عام 1950: "نحن لا نرسم أبدًا ما نراه أو نعتقد أننا نراه ، فنحن نرسم بألف اهتزاز تلقته الضربة ، لتتلقى ، متشابهة ، مختلفة". ضربة الشمس والبرق في نفس الوقت ، رحلة نهاية صيف عام 1953 بالكامل في هذه اللوحات التي أنتجت في بروفانس في أعقاب. بالإضافة إلى المناظر الطبيعية لسلسلة صقلية ، هناك عراة: امرأة جالسة وشخصية ، عارية جالسة ، مائلة ... المجهول ليس سوى جين ، أصبحت عشيقها الذي يعطي ويرفض في نفس الوقت ، باستثناء لترك زوجها وأولادها.

 

في نهاية أشهر العمل المكثفة ، كتب Staël إلى Paul Rosenberg: "ها أنا أقدم لك ، بما لديك ، ما يكفي لجعل أجمل معرض قمت به على الإطلاق". بدون أن يتحمل الرسام عناء الذهاب إلى هناك ، سيتم افتتاحه في نيويورك في فبراير 1954 وسيحقق نجاحًا هائلاً. في العام التالي ، اختار Staël مغادرة هذا العالم بالقفز من نافذة الاستوديو الخاص به على أسوار أنتيب ، في مواجهة البحر.

 

في كتابها Du trait à la couleur ، تتذكر آن ابنتها الرحلة إلى صقلية وغضب والدها الذي لم يتمكن من دخول الموقع الأثري لسيلينونتي. تكتب: "نزلنا للاستحمام. كان البحر في نهاية اليوم مثل الهواء الرصاصي. رأيت والدي يسبح في المخمل والنفط وقيادة البحر ، ويذهب وحيدًا بعيدًا جدًا. الليل أغلق البحر ، بالنسبة لي ، لم يكن هناك عودة ، إلى جانب ذلك ، لم يعد ".

 

 

شكرا ليبي على المقال ...

العلامة (العلامات):  نيكولا دي STAEL

© حقوق النشر 1996-2020 Paul Oeuvre Art inc. معرض كاو تاي
المكاتب: # 219 ، Street 19 Sangkat Chey Chomnas، 12206، Phnom Penh، Cambodia
الأصوات: 4.8 / 5 بناء على 14658 تقييمات | ساعات العمل: من 9 صباحًا حتى 17 مساءً من الاثنين إلى الجمعة
Tel: 84-903-852-956 | البريد الإلكتروني: [البريد الإلكتروني محمي]